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觀南京照相館電影觀后感（通用28篇）
認(rèn)真看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，透過(guò)觀影，我們可以發(fā)現(xiàn)一些深刻的感悟。千萬(wàn)不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編精心整理的觀南京照相館電影觀后感（通用28篇），希望對(duì)大家有所幫助。
觀南京照相館電影觀后感1
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒(méi)有散去。每個(gè)人的呼吸都帶著沉重的分量，我望著屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著攥緊衣角時(shí)的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前，每一個(gè)細(xì)節(jié)都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門(mén)、櫥窗里泛黃的老照片，都透著老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結(jié)婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放�？僧�(dāng)戰(zhàn)火的硝煙彌漫到街角，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門(mén)前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現(xiàn)的畫(huà)面卻讓空氣瞬間凍結(jié)——那些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個(gè)場(chǎng)景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至?xí)f給阿昌一塊日本糖果，說(shuō)著生硬的中文“友好”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫(huà)面充滿了血腥與罪惡，一邊用快門(mén)記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫(xiě)有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當(dāng)他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時(shí)，嘴角揚(yáng)起的微笑里藏著的冷漠，比戰(zhàn)場(chǎng)上的.槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個(gè)夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復(fù)雜。他起初為了家人的安危，穿著體面的西裝為日軍傳遞消息，面對(duì)同胞的白眼時(shí)總是低頭閃躲，可當(dāng)他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在偷偷傳遞罪證時(shí)被日軍發(fā)現(xiàn)，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫，其復(fù)雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)藏有照片的郵包被搜查時(shí)，突然像變了個(gè)人，用身體死死護(hù)住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)�、守護(hù)真相的勇士；毓秀穿著繡著牡丹的戲服，本是舞臺(tái)上風(fēng)華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強(qiáng)顏歡笑，可她總能趁著轉(zhuǎn)身的瞬間，將細(xì)小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層，那雙涂著胭脂的眼睛里，始終燃燒著不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著堅(jiān)守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實(shí)則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機(jī)的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開(kāi)后，悄悄爬出來(lái)將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿是與年齡不符的堅(jiān)定。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的熱愛(ài)，對(duì)正義的執(zhí)著追求。
通過(guò)這部電影，我深刻認(rèn)識(shí)到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬(wàn)”這個(gè)數(shù)字，更是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書(shū)聲、操場(chǎng)上的歡聲笑語(yǔ)，都是先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，我們更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，在書(shū)桌前刻苦鉆研，在實(shí)驗(yàn)室里探索創(chuàng)新，努力學(xué)習(xí)知識(shí)，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國(guó)變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時(shí)刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅(jiān)守為我們照亮了前行的路。它時(shí)刻提醒著我們，勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光，讓那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的生命，能在我們的守護(hù)下得到安寧。
觀南京照相館電影觀后感2
開(kāi)始是在一片混亂之中，日軍攻向南京，人們四處逃躥。本以為人們走向的是希望，可迎來(lái)的卻是日軍的炮彈轟炸。
由于日軍正在尋找我國(guó)士兵，大肆殘殺，身為郵遞員的阿昌為活命不得不脫下衣服，但命運(yùn)并未眷顧他，他被困在了南京城之中，為了活命他只能拼命跑，可不幸的是他被日軍發(fā)現(xiàn)了。
在他臨死之際，一個(gè)日軍發(fā)現(xiàn)了他要給別人送的相冊(cè)，誤以為他是可以洗照片的人，便留了他一命，讓他為日軍洗照片。在照相館，意外遇到了躲在柜子中的老板，在老板的教學(xué)下，阿昌學(xué)會(huì)了洗照片，在保住自己一命的同時(shí)，也保護(hù)了老板一家。
但日子不是風(fēng)平浪靜的，阿昌拿到通行證后并沒(méi)有選擇自己逃走，而是給了其他人，殊不知，日本人為了日本有一個(gè)好的名聲，怕阿昌將日本人的行徑暴露，告訴日軍將持有此通行證的人殺掉。
發(fā)現(xiàn)不是阿昌后，日軍便去照相館，準(zhǔn)備將人殺死，但并未成功，兩機(jī)緣巧合下搜到了兩張通行證，出了南京城的人帶著洗出的日軍殘暴行為的'照片向全世界宣示出了日軍的兇殘。
這部電影讓我更加直觀的知道了南京大屠殺的兇殘與中國(guó)人意志力的強(qiáng)大，同時(shí)也讓我看見(jiàn)了我們?yōu)榉纯苟龀龅呐Α?/p>
觀南京照相館電影觀后感3
《南京照相館》的片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，我身邊傳來(lái)低低的抽泣聲。這部電影像一把打開(kāi)記憶閘門(mén)的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫(huà)面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機(jī)記錄著街坊鄰里的喜怒哀樂(lè)，玻璃櫥窗里陳列著各式各樣的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿臉皺紋的.老人，每一張都透著生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧?kù)o，照相館成了日軍沖洗照片的場(chǎng)所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機(jī)和膠片，淪為了見(jiàn)證暴行的工具。
當(dāng)一張張記錄著日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí)，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉(zhuǎn)為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著生命危險(xiǎn)將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴(yán)密監(jiān)視下，偷偷保留著那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動(dòng)作都充滿了風(fēng)險(xiǎn)，每一次呼吸都帶著恐懼，可他們眼中的堅(jiān)定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說(shuō)著要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著日軍的暴行，甚至還強(qiáng)迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護(hù)的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著電影里的場(chǎng)景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無(wú)數(shù)同胞用生命換來(lái)的真相。作為學(xué)生，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續(xù)仇恨，而是為了珍惜當(dāng)下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當(dāng)我翻開(kāi)歷史書(shū)，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠(yuǎn)。因?yàn)槲抑�，每一個(gè)數(shù)字背后，都是一個(gè)鮮活的生命，一段破碎的故事�！赌暇┱障囵^》讓我深刻明白，我們這代人肩負(fù)著傳承歷史記憶的責(zé)任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來(lái)。
觀南京照相館電影觀后感4
當(dāng)燈光亮起，從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內(nèi)心依舊翻涌著難以言說(shuō)的復(fù)雜情緒。這部電影以獨(dú)特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾下，淪為日軍暴行的見(jiàn)證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當(dāng)一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內(nèi)心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無(wú)法逃避的殘酷現(xiàn)實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對(duì)日軍暴行時(shí)復(fù)雜的反應(yīng)。王廣海身為翻譯官，起初對(duì)日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護(hù)下尋求生存空間，可當(dāng)看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌，從面對(duì)日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語(yǔ)對(duì)日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變?nèi)缤@影液中的底片，見(jiàn)證了從怯懦到覺(jué)醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無(wú)數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫(huà)如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿抗?fàn)幍臅r(shí)代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對(duì)“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國(guó)主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認(rèn)識(shí)到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的'暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白，我們?nèi)缃竦暮推缴钍菬o(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應(yīng)努力學(xué)習(xí)，讓自己強(qiáng)大，讓祖國(guó)繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，在未來(lái)的日子里，帶著對(duì)歷史的敬畏與對(duì)和平的向往，堅(jiān)定前行。
觀南京照相館電影觀后感5
《南京照相館》以一個(gè)縮影呈現(xiàn)了日軍在南京制造的大屠殺慘案。我為日軍在南京的暴行感到無(wú)比可恥，也為在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的中國(guó)軍人深感惋惜。
影片開(kāi)頭，郵遞員阿昌為躲避日軍追殺逃進(jìn)一條巷子，卻被日軍堵住去路。他恐懼地縮在門(mén)邊角落，日軍為鍛煉新兵伊藤的膽量，命令他槍殺阿昌。危急時(shí)刻，阿昌衣服里的相片掉出，意外救了他一命。阿昌隨后同意幫伊藤?zèng)_洗照片。
之后，照相館老板老金將洗照片的技藝傳授給阿昌，阿昌一邊幫伊藤洗片，一邊偷偷沖洗膠卷底片作為備份——他想拿到通行證后，把日軍在中國(guó)的罪證公之于眾。伊藤則偽善地許諾，洗完照片就給阿昌兩張通行證讓他逃離南京，甚至提前給了一張“保命符”。
演員林玉秀飾演的'角色假扮阿昌的妻子，在去照相館的路上救了一名中國(guó)士兵。這名士兵在照相館住了幾天，偶然看到照片里自己的弟弟被日軍殺害，當(dāng)即決定沖出去與日軍同歸于盡。最終，只有林小和阿靜的小兒子活了下來(lái)。阿昌為掩護(hù)老金和林小姐逃生，點(diǎn)燃了照相館，老丁的妻子和女兒因此犧牲；而阿昌自己也因伊藤的偽善，被日軍槍殺。翻譯王光海為保護(hù)李玉秀脫險(xiǎn)，同樣死在了照相館。最后，林玉秀將備份的膠卷藏在衣服里，成功帶出南京，讓全世界知曉了日軍在南京的滔天罪行。
影片結(jié)尾，中國(guó)取得了勝利，那些曾在南京犯下侵略罪行的日軍，一個(gè)個(gè)倒在了中國(guó)人的槍下。眾人不約而同地喊出：“大好河山寸土不讓！”
最讓我震撼的片段是：偽善的伊藤為粉飾“中日親和”，給中國(guó)人拍照時(shí)，因一個(gè)嬰兒哭鬧覺(jué)得吵鬧，便讓手下將嬰兒摔死。嬰兒的母親無(wú)力反抗，只能眼睜睜看著孩子慘死在日軍手中。這一幕既令人震驚，更透著深深的絕望與無(wú)力。
這部電影真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)日軍的殘暴，以及中國(guó)人民面對(duì)侵略時(shí)的無(wú)助。我在網(wǎng)上看到影片花絮：飾演王廣海的王傳君拍攝時(shí)泣不成聲；電影上映后，劇組演員一同觀影，也無(wú)不動(dòng)容落淚。
“大好河山寸土不讓”，我們當(dāng)銘記歷史，吾輩自強(qiáng)。
觀南京照相館電影觀后感6
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開(kāi)始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來(lái)的畫(huà)面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺(jué)醒，拼死守護(hù)底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅(jiān)毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復(fù)雜，也都刻畫(huà)得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內(nèi)心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨(dú)特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的`學(xué)徒羅瑾冒著生命危險(xiǎn)，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛(ài)國(guó)青年吳旋接力守護(hù)，最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對(duì)正義的堅(jiān)守和對(duì)真相的執(zhí)著。
觀影結(jié)束，我內(nèi)心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫(huà)面，是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認(rèn)識(shí)到和平的來(lái)之不易，我們?nèi)缃竦男腋Ｉ�，是先輩們用鮮血和生命換來(lái)的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠(yuǎn)的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國(guó)恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾再次籠罩。我們應(yīng)當(dāng)從電影中汲取力量，努力讓國(guó)家更強(qiáng)大，讓悲劇永不重演。
觀南京照相館電影觀后感7
今天有幸觀看電影《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅(jiān)守，讓我的心情久久無(wú)法平復(fù)。它不僅是一部電影，更是一面映照歷史的鏡子，提醒我們：和平從來(lái)不是理所當(dāng)然，而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈(zèng)。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨，而是通過(guò)一家照相館的視角，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器下個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴(yán)的身影，無(wú)聲地訴說(shuō)著：歷史不是冰冷的數(shù)字，而是無(wú)數(shù)鮮活生命的疊加。當(dāng)銀幕上的黑白影像與現(xiàn)實(shí)重疊，我忽然意識(shí)到，我們今天的安居樂(lè)業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的？
走出影院，霓虹閃爍的城市夜景讓我恍如隔世。今天的我們，享受著科技便利與生活安穩(wěn)，卻容易忘記——忘記歷史的民族沒(méi)有未來(lái)，漠視苦難的社會(huì)難以真正強(qiáng)大。影片中最觸動(dòng)我的，不是慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是普通人面對(duì)暴行時(shí)的堅(jiān)韌：有人冒險(xiǎn)保存影像證據(jù)，有人寧死不屈捍衛(wèi)尊嚴(yán)，有人用微光照亮黑暗……他們讓我明白：真正的強(qiáng)大，不是武力的征服，而是文明的傳承；不是仇恨的延續(xù)，而是對(duì)和平的堅(jiān)守。
作為新時(shí)代的`見(jiàn)證者，我們?cè)撊绾位貞?yīng)歷史的叩問(wèn)？或許答案就藏在影片的最后一幕——照相館的老師傅將相機(jī)遞給年輕一代，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是充滿希望的朝陽(yáng)。這讓我想到：銘記歷史不是為了沉湎悲痛，而是為了確保悲劇永不重演；了解苦難不是為了延續(xù)仇恨，而是為了更好地守護(hù)和平。
今天的中國(guó)，已不再是任人欺凌的弱國(guó)，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責(zé)任——唯有自強(qiáng)不息，才能讓子孫后代不必再經(jīng)歷先輩的苦難；唯有永志不忘，才能讓和平的陽(yáng)光永遠(yuǎn)照耀這片土地。
愿我們永遠(yuǎn)記得：歷史是最好的教科書(shū)，也是最清醒的警鐘。唯有以史為鑒，奮發(fā)圖強(qiáng)，才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命，才能讓未來(lái)的中國(guó)，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，永遠(yuǎn)充滿希望。
觀南京照相館電影觀后感8
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)一片寂靜，每個(gè)人的心情都無(wú)比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，在南京城破、戰(zhàn)火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來(lái)打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的'殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他將中國(guó)人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來(lái)粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在覺(jué)醒中付出了生命代價(jià)，其復(fù)雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)帯⑹刈o(hù)真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關(guān)鍵時(shí)刻堅(jiān)守底線，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著正義與善良，為保護(hù)罪證照片竭盡全力。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的熱愛(ài)，對(duì)正義的執(zhí)著追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認(rèn)識(shí)到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數(shù)字，更是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，享受著先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，努力學(xué)習(xí)知識(shí)，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國(guó)變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著我們，勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光。
觀南京照相館電影觀后感9
《南京照相館》在這個(gè)暑假上映，無(wú)疑是想通過(guò)此片讓祖國(guó)的花朵們了解歷史，接受愛(ài)國(guó)教育。
有許多家長(zhǎng)帶孩子看了，也有專家說(shuō)不適合孩子看，因?yàn)閳?chǎng)面過(guò)于血腥，會(huì)給孩子心理上帶來(lái)不適。
我思慮良久，帶睿哥去看了。電影能過(guò)審，血腥場(chǎng)面肯定已經(jīng)通過(guò)技術(shù)手段處理過(guò)了，只怕現(xiàn)在我們?cè)陔娪爸锌吹降�，殘忍和震撼不及歷史真相的百分之一。
觀看時(shí)間，我選擇了上午場(chǎng)，10點(diǎn)開(kāi)始，12點(diǎn)多結(jié)束。如果小孩子心理承受能力低，白天看會(huì)好一些。
電影以1937年南京大屠殺為背景，揭露了日本人慘絕人寰的滔天罪行。轟炸機(jī)在南京上方盤(pán)旋，古老的城墻被炸成了斷壁殘?jiān)癖娫谝黄靵y中逃竄。
一個(gè)叫蘇柳昌的郵差，正欲隨郵局的卡車(chē)出城，被一對(duì)老夫婦攔下，問(wèn)有沒(méi)有他女兒的來(lái)信，蘇柳昌返回郵局，找到來(lái)信給了老夫婦。這時(shí)他又去追卡車(chē)，但是，眼看著一個(gè)炮彈炸翻了卡車(chē)，一車(chē)人被炸飛。
蘇柳昌趕緊逃跑，經(jīng)過(guò)艱難險(xiǎn)阻之后還是被抓。日本人問(wèn)他哪里有照相館，他把他們帶到了吉祥照相館。無(wú)意中發(fā)現(xiàn)藏在柜子里的照相館老板老金。
日本人讓蘇柳昌為其洗照片，蘇柳昌在老金的幫助下完成了這項(xiàng)差事。老金也將洗照片的方法傳授給了阿昌。
日本人攻城以后，燒殺搶掠、無(wú)惡不作。阿昌和老金在洗照片的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了日本人屠城的罪證。
他們從最初的震驚、恐懼，到后來(lái)的憤怒、覺(jué)醒，是一個(gè)普通老百姓在經(jīng)歷極限絕望后的必然反抗。
失去弟弟的'宋存義，也失去了活下去的念想，殺死一名日本人后被殺。
翻譯王廣�？粗未媪x殺日本人，沒(méi)有聽(tīng)日本人的去幫忙，因?yàn)樗侵袊?guó)人，他已經(jīng)看清日本人的殘暴不仁。
演員林毓秀，目睹了日本人摔死嬰兒，又被日本人欺負(fù)。她說(shuō)她從小唱的是穆桂英，梁紅玉，質(zhì)問(wèn)王廣海的所作所為和漢奸有什么區(qū)別。
蘇柳昌和林毓秀拿到了通行證，卻愿意把生的希望留給老金的老婆和女兒，想必他們已經(jīng)做好了不顧生死、徹底反抗的準(zhǔn)備。
老金把照相館里的背景布一張一張拉下來(lái)時(shí)，從萬(wàn)里長(zhǎng)城，到黃鶴樓，到杭州西湖，他們是多么想去看看這些地方啊，但是他們知道機(jī)會(huì)很渺茫了。
當(dāng)他們喊出那句:“大好河山，寸土不讓”時(shí)，影院里傳來(lái)陣陣啜泣聲。
如今我們腳下這國(guó)泰民安的錦繡山河，是他們永遠(yuǎn)也到達(dá)不了的心之所向。
老金到最后都不知道，他的老婆和女兒沒(méi)能逃出去。通行證不過(guò)是死亡的加速器。
日本攝影師伊藤，給了兩張通行證，卻又吩咐日本兵見(jiàn)到這兩個(gè)編號(hào)就殺害。何其偽善！
車(chē)輪在死人堆上駛過(guò)，鮮血染紅了秦淮河，刺刀挑起嬰兒，殺人者興奮得紅了眼，比惡魔更惡百倍千倍！
最后逃出的只有兩人，林毓秀和老金的兒子。他們將帶著日本人罪證的底片在國(guó)際上公開(kāi)，揭露了日本人的滔天罪行。
最后，日本人被審判，處死。毓秀按下相機(jī)的快門(mén)。無(wú)數(shù)百姓抱著逝去親人的照片參觀了日本人的死刑。
罪惡滔天的惡魔終于迎來(lái)了報(bào)應(yīng)。只是這報(bào)應(yīng)太遲也太輕了。怎能祭奠被殘害的三十萬(wàn)同胞?
影片結(jié)束，影院里的人久久沒(méi)動(dòng)。每個(gè)人心里都很壓抑，沉悶。
落后就要挨打，我們要謹(jǐn)記這條鐵律。
勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)。
大好河山，寸土不讓。
觀南京照相館電影觀后感10
當(dāng)燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節(jié)緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒(méi)有宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的狂轟濫炸，卻用細(xì)膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿生活氣息的地方，可日軍的入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運(yùn)交織在一起。當(dāng)一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。那一幕幕慘象，像尖銳的刺，扎在我的心上，也深深刺痛著他們。
電影里，有個(gè)場(chǎng)景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭，便被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺。看到這，我滿心都是對(duì)侵略者的痛恨，拳頭不自覺(jué)地握緊。
電影中的人物刻畫(huà)得極為真實(shí)。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對(duì)日軍暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護(hù)真相，不惜付出生命代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國(guó)家危亡時(shí)刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛(wèi)正義的勇士。就像歷史上，那些為守護(hù)真相與尊嚴(yán)，默默抗?fàn)幍臒o(wú)名英雄一樣。
走出電影院，陽(yáng)光灑在身上，可我的'心仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習(xí)，不斷提升自己，為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永不重演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，帶著對(duì)歷史的敬畏，在未來(lái)的日子里堅(jiān)定前行。
觀南京照相館電影觀后感11
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販歇腳�？僧�(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的`畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對(duì)人性的刻畫(huà)，打破了我對(duì)“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護(hù)難民的國(guó)際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對(duì)“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調(diào)。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對(duì)抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識(shí)到，我們這代人對(duì)歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀(jì)念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對(duì)抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，路燈在地面投下的長(zhǎng)影像膠片劃痕。作為高中生，我們?cè)邕^(guò)了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。在模擬聯(lián)合國(guó)大會(huì)陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì)熄滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
觀南京照相館電影觀后感12
今天下午帶著我的兩個(gè)外甥女、一個(gè)外甥來(lái)萬(wàn)達(dá)看了最近上映的《南京照相館》。恰逢八一建軍節(jié)，也是為了銘記歷史，帶他們感受下愛(ài)國(guó)主義教育。觀影過(guò)程中，甜甜和糖糖邊看邊抹眼淚，佳諾則讓日軍的暴行氣的不行，恨不得暴揍他們一頓。看完電影回家的路上，孩子們依然表情沉重，一言不發(fā)！
整部電影背景為1937年南京城失陷，圍繞著“吉祥照相館”展開(kāi)。影片中通過(guò)諸多細(xì)節(jié)展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和日軍的虛偽。日軍強(qiáng)迫百姓拍攝“親善照”，試圖掩蓋屠殺暴行，與真實(shí)的屠殺照片形成強(qiáng)烈反差。阿昌起初是為了生存而委曲求全為日軍沖洗照片，在目睹日軍暴行和同胞的悲慘遭遇后，逐漸覺(jué)醒，變得勇敢堅(jiān)定，為保護(hù)罪證底片不惜犧牲自己；老金作為照相館老板，雖為家人安全擔(dān)驚受怕，但面對(duì)正義抉擇，也毅然站了出來(lái)；王廣海這個(gè)角色充滿矛盾與掙扎，他為私利與日軍合作，卻又在某些時(shí)刻展現(xiàn)出人性未泯的一面，對(duì)毓秀的感情和內(nèi)心深處的民族意識(shí)，讓他在關(guān)鍵時(shí)刻做出了正確選擇；林毓秀則從一個(gè)追求演藝夢(mèng)想的女子，成長(zhǎng)為勇敢傳遞罪證的無(wú)畏者；宋存義本是一名被抓充軍的警察，為了保護(hù)眾人和底片，與日軍拼死一搏，展現(xiàn)出英勇無(wú)畏的精神。
《南京照相館》這部電影，是一次對(duì)歷史的深刻回望。它讓我們看到，在國(guó)家存亡這種黑暗的`歷史時(shí)刻，平凡人也能綻放出偉大的光芒。他們?cè)谏肋吘墸瑸榱嗣褡遄饑?yán)和正義，勇敢抗?fàn)�，成為歷史真相的守護(hù)者。這段發(fā)生在照相館里的故事，是南京大屠殺歷史的一個(gè)縮影，時(shí)刻提醒著我們：銘記歷史，勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)，珍惜這來(lái)之不易的和平。
觀南京照相館電影觀后感13
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤(rùn)提醒著自己剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準(zhǔn)剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標(biāo)，青灰磚墻爬滿藤蔓，木門(mén)軸轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)帶著咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺(tái)下的相冊(cè)里，孩童的笑臉比陽(yáng)光還燦爛�？僧�(dāng)日軍的鐵蹄踏碎街巷的寧?kù)o，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫(huà)面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著拳頭，指節(jié)泛白，連呼吸都帶著顫抖，我坐在觀眾席上，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著熨帖的'白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著溫和的笑，轉(zhuǎn)身卻讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)被刺刀挑起來(lái)的嬰兒。當(dāng)他舉著“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)按著頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺(jué)醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見(jiàn)了日軍就縮肩哈腰，可當(dāng)發(fā)現(xiàn)藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著鄉(xiāng)音的日語(yǔ)結(jié)結(jié)巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護(hù)著郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著繡牡丹的戲服，被逼著為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉(zhuǎn)身謝幕的剎那，我看見(jiàn)她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機(jī)暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著赴死的決心；他們的小兒子不過(guò)十歲，在日軍離開(kāi)后，踮著腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著血，卻固執(zhí)地把碎片按進(jìn)相冊(cè)空缺處。這些普通人沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，卻用最本能的堅(jiān)守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬(wàn)”數(shù)字，而是無(wú)數(shù)個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒(méi)能穿上的戲服，是阿昌永遠(yuǎn)送不到的家書(shū)。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習(xí)窗外的月光，都是這些先輩用生命換來(lái)的安寧。銘記歷史從不是為了延續(xù)仇恨，而是要接住他們遞來(lái)的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護(hù)，才能讓真相永遠(yuǎn)不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見(jiàn)，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著這份記憶奮力前行，才能守護(hù)住來(lái)之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠(yuǎn)不再重演。
觀南京照相館電影觀后感14
《南京照相館》帶孩子去看了，結(jié)束后第一次感覺(jué)內(nèi)心久久不能平靜，以前總吵著想去日本旅游，體驗(yàn)他們的民俗風(fēng)情文化，但是現(xiàn)在我的想法改變了，勿忘國(guó)恥，大好山河，寸土不讓。
放映結(jié)束后，影廳里出奇的安靜，30萬(wàn)同胞死在日本人的手里，我想此刻，中國(guó)人應(yīng)該都是同一個(gè)想法，日本人真是畜生，電影里的三個(gè)場(chǎng)景，讓我永遠(yuǎn)不會(huì)忘懷。
一個(gè)是日本人撫摸小狗，給小狗飯團(tuán)吃，導(dǎo)演想讓中國(guó)人知道，當(dāng)時(shí)的日本人覺(jué)得中國(guó)人不如狗！還有一個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)楹⒆拥目摁[，居然活生生將在襁褓中的'嬰兒摔死！還有最后的一個(gè)場(chǎng)景，照相館里照相時(shí)的背景，是祖國(guó)的大好河山！生于華夏，我身為中國(guó)人而自豪，愿祖國(guó)山河無(wú)恙，繁榮昌盛！愿中國(guó)百姓，常喜樂(lè)，常安康！
觀南京照相館電影觀后感15
看完《南京照相館》的夜晚，我翻開(kāi)歷史課本的南京大屠殺章節(jié)。那些原本冰冷的文字，忽然和電影畫(huà)面重疊——顯影液里浮現(xiàn)的焦黑手臂，和書(shū)本上“30萬(wàn)人遇難”的數(shù)字，都變得滾燙起來(lái)。
故事發(fā)生在吉祥照相館。這里本是個(gè)溫暖的地方：春天有學(xué)生來(lái)拍畢業(yè)照，秋天有小販來(lái)歇腳�？僧�(dāng)日軍踹碎玻璃，櫥窗就像被撕裂的畫(huà)框——里頭是舉槍的鬼子，外頭是發(fā)抖的百姓。這樣的對(duì)比，讓我第一次明白什么叫“文明與野蠻”。
翻譯官王廣海讓我印象最深。他西裝口袋插著日軍發(fā)的.鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫(xiě)遇難者名字。當(dāng)他往《論語(yǔ)》里藏照片時(shí)，書(shū)里的“仁義”兩字被血染得看不清。這種既幫日本人做事、又悄悄反抗的樣子，反而讓人覺(jué)得真實(shí)。
日本攝影師伊藤的暗房藏著可怕秘密。他嘴上說(shuō)“拍照是留住美好”，卻專門(mén)拍假照片。那些被逼著笑的百姓，眼角的淚痕還在閃光燈下亮晶晶的。這讓我想起現(xiàn)在網(wǎng)上有人說(shuō)大屠殺是假的，可電影里那些藏在墻縫、包裹里的膠卷，就是最好的證據(jù)。
最讓我難過(guò)的是老金的小孫子。他本來(lái)不懂爺爺為什么冒險(xiǎn)藏照片，直到看見(jiàn)鄰居中彈倒下。這讓我想到上周去紀(jì)念館，滿墻人名像星星那么多。我終于明白，記住每個(gè)名字有多重要。
走出影院時(shí)，路燈把我的影子拉得老長(zhǎng)。老師說(shuō)銘記歷史不是要延續(xù)仇恨，就像電影里守護(hù)膠卷的人，我們也可以用寫(xiě)作文、參加演講比賽的方式記住真相。暗房的紅燈會(huì)滅，但膠卷記錄的真實(shí)永遠(yuǎn)亮著。
觀南京照相館電影觀后感16
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來(lái)是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著綠郵包，口袋里總藏著給小朋友的糖�？墒怯幸惶�，好多戴鋼盔的壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門(mén)。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫(huà)面：好多人被綁在樹(shù)上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺?shù)氖忠恢痹诙叮凑掌乃紴R出來(lái)了。我緊緊攥著同桌的'手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現(xiàn)時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對(duì)著壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著臉頰往下掉。金爺爺?shù)男O子才跟我差不多大，卻懂得幫著把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結(jié)束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來(lái)的照片卻被偷偷送了出去。老師說(shuō)，這些照片能讓更多人知道壞人做過(guò)的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負(fù)，也要保護(hù)那些照片了。
回到家，我把觀后感寫(xiě)在方格紙上，旁邊畫(huà)了個(gè)大大的太陽(yáng)。媽媽問(wèn)我為什么畫(huà)太陽(yáng)，我說(shuō)：“因?yàn)橐郧暗男∨笥褯](méi)有太陽(yáng)，現(xiàn)在我們有了，要好好保護(hù)它呀�！币院笪乙煤脤W(xué)習(xí)，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護(hù)我們的人，永遠(yuǎn)不讓壞人再來(lái)欺負(fù)我們。
觀南京照相館電影觀后感17
兩個(gè)多小時(shí)的《南京照相館》，像一道無(wú)聲的閘門(mén)，放出了歷史洪流中沉重的喘息聲、嘆息聲。即便時(shí)隔88年，即便只是看電影，那場(chǎng)深重災(zāi)難中令人窒息的黑暗，依然壓得人喘不過(guò)氣來(lái)。照片里凝固的哪里是面容？每一幀都浸透血淚，每一秒都封存著民族劫難時(shí)的痛楚與呼號(hào)。它們穿越時(shí)空無(wú)聲訴說(shuō)，在歷史沉淪處鑿開(kāi)一道記憶的口子，讓真相在歲月的塵埃中無(wú)法塵封、無(wú)法飄散，更無(wú)法掩蓋。
一句“雞鳴寺的雞不鳴，莫愁湖的愁更愁。”瞬間將南京陷落后的凄慘景象，苦苦掙扎在漫天血雨里的數(shù)十萬(wàn)無(wú)辜百姓的絕望和痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致，這是對(duì)那段歷史中南京城悲痛遭遇的深刻注腳。對(duì)比日常生活中有血有肉、婚喪嫁娶、柴米油鹽和“城門(mén)城門(mén)幾丈高？”的.南京，日軍侵占洗劫下的玄武湖、夫子廟、靈谷寺哪里還有一絲生氣和生機(jī)？而那句“這已經(jīng)不是我想象中的南京了”由日寇嘴里吐出來(lái)，真是諷刺至極。
“我們，不是朋友。”阿昌臨死前說(shuō)出的是飽經(jīng)蹂躪、絕望中覺(jué)醒的國(guó)人的決絕心聲與誓言。這微光般的不屈，在至暗時(shí)刻是多么珍貴和沉重�？纯丛趶�(qiáng)迫擺拍時(shí)摔死嬰兒、在成堆的死尸上偽善喂狗、在寫(xiě)仁義禮智信時(shí)謀劃用通行證殺人，等等等等，除了得出“日本人是畜牲”的結(jié)論，更需要覺(jué)醒和覺(jué)悟，發(fā)出“我們中國(guó)人不許可你們這么糟蹋！”的怒吼，做出義無(wú)反顧襲殺鬼子的抗?fàn)帲寒?dāng)深淵試圖吞噬一切時(shí)，正是無(wú)數(shù)平凡個(gè)體以覺(jué)醒為光、以良知為舟、以勇氣為槳，劃出人性不滅的航跡，在絕望中為民族存續(xù)點(diǎn)燃微光。
“暗房里的底片見(jiàn)不得光。”多么一語(yǔ)雙關(guān)！在猙獰的刺刀之下，生命被視作草芥，殘暴者妄圖連人帶記憶一并抹掉。照相館的底片此時(shí)成為另一種抗?fàn)幍奈淦鳎阂粠瑤欢ǜ竦乃查g，一張張連畜牲自己都覺(jué)得不能發(fā)出的照片，都仿佛是在用微光對(duì)抗著外界的無(wú)邊黑暗。當(dāng)照片最終成為指認(rèn)屠戮的證物時(shí)，那些凝固的影像，便讓“照相館”成了另一種形式的法庭，分頭挾帶底片亦化為對(duì)暴行擲地有聲的審判詞。
照片不會(huì)說(shuō)話，但照片又真的會(huì)說(shuō)話。當(dāng)那些影像再次展現(xiàn)，畫(huà)面中凝固的苦難仿佛跨越時(shí)空，無(wú)聲地拷問(wèn)著今天每一位觀者的良知。電影結(jié)束后，久久不動(dòng)的人群、持續(xù)壓抑的氛圍、默默留下的眼淚，此刻，歷史的顯影液已然發(fā)揮效力。照片中每一處傷痕，都如烙印深深刻進(jìn)觀影者的記憶之中；每一次無(wú)聲的啜泣和凝望，都成為連接苦難過(guò)去與責(zé)任未來(lái)的精神臍帶。這默然不動(dòng)的過(guò)程，正是歷史仇恨和民族精神于血火中淬煉重生的莊嚴(yán)儀式。
《南京照相館》所呈現(xiàn)的，絕非僅為供人唏噓的往事陳列。當(dāng)每一幀畫(huà)面都浸透血淚，當(dāng)每一次顯影都灼痛靈魂，每一名炎黃子孫便應(yīng)懂得，歷史的暗房最終沖洗出的應(yīng)該是屬于今天的精神底片——以史為鑒，奮勇?lián)?dāng)。每一代中國(guó)人、每一名中國(guó)人都必須成為民族記憶最堅(jiān)韌的守護(hù)者，在每一次回望中懂得山河之重、十四年蕩寇之功，讓保家衛(wèi)國(guó)的信念熔入全民的信仰，成就新時(shí)代的浴血榮光。
觀南京照相館電影觀后感18
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標(biāo)，青灰磚墻里藏著無(wú)數(shù)家庭的.笑臉。可戰(zhàn)火蔓延后，這里成了日軍沖洗照片的據(jù)點(diǎn)。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫(huà)面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著筆挺襯衫，遞糖果時(shí)說(shuō)著“友好”，鏡頭卻記錄著血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí)，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺(jué)醒。
平凡人的勇氣最動(dòng)人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護(hù)住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強(qiáng)顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機(jī)暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，卻用最樸素的堅(jiān)守，在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬(wàn)”，而是無(wú)數(shù)生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來(lái)的。銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護(hù)和平，告慰那些逝去的生命。
觀南京照相館電影觀后感19
在觀看《南京照相館》之前，那些刷到的短視頻片段、歷史老師那句沉重的“不敢看”，以及每個(gè)中國(guó)人對(duì)南京大屠殺刻骨銘心的傷痛記憶，早已為這部影片蒙上了一層厚重的陰影。
鏡頭下的窒息與灼痛
從第一個(gè)殺戮場(chǎng)景開(kāi)始，直到影片落幕，我的心仿佛被一只無(wú)形的手緊緊攥住，壓抑得幾乎無(wú)法呼吸。那是一種難以言喻的難受——是對(duì)苦難同胞錐心的同情，是對(duì)不屈烈士深切的緬懷，更是對(duì)侵華日軍暴行無(wú)法抑制的憎恨與厭惡。電影中的畫(huà)面極具沖擊力：被綁縛在城墻下的平民，在日軍點(diǎn)燃的烈焰中凄厲哀嚎。那慘叫聲不僅在破敗的南京城上空回蕩，更重重地錘擊著每一個(gè)觀眾的心房�？粗輪T身上涂抹的防火膠，想到那些真正在烈火中忍受焚身之痛、直至犧牲的先烈們，這份揪心的痛楚更添十分沉重。若非身邊朋友低聲的嘆息與控訴，那份積郁的悲憤與深切的惋惜，恐怕早已化作每個(gè)中國(guó)人眼中屈辱與心痛的淚水。這不僅僅是視覺(jué)的震撼，更是靈魂深處的拷問(wèn)。我們雖無(wú)法完全體會(huì)那份絕望，但緊握的雙拳、盈眶的熱淚，以及那句從白發(fā)老者到懵懂孩童都深深刻在民族記憶里的咒罵——“骯臟的日本鬼子”——正是最本能的反應(yīng)。他們或許不懂“法西斯”為何物，但他們親眼所見(jiàn)、親身所感：是殘暴的日軍殺害了他們的親人，摧毀了他們的家園，帶來(lái)了無(wú)盡的恐懼與死亡。尤其看到日軍將啼哭的嬰兒摔死在地，甚至強(qiáng)迫他人懷抱死嬰擺拍“親善”照片時(shí)，那份偽善與殘忍，更令人發(fā)指、齒冷心寒。
照相館的視角
與歷史的顯影
這部電影最獨(dú)特也最震撼之處，恰恰在于它選擇了“照相館”這個(gè)視角。鏡頭（相機(jī)）在這里成為一把雙刃劍。它無(wú)情地記錄下人間煉獄：嬰兒被摔死的瞬間、焚燒平民的慘狀……這些畫(huà)面是鐵證，是對(duì)暴行最直接的控訴。同時(shí)，鏡頭也被侵略者扭曲利用——那些強(qiáng)迫擺拍的“親善”照片，正是企圖用虛假的影像掩蓋血腥的.真相、粉飾滔天的罪惡�！澳暇┱障囵^”這個(gè)標(biāo)題本身，就象征著記錄與篡改、真相與謊言的激烈交鋒。通過(guò)照相館老板（或攝影師）的眼睛，我們不僅看到了1937年冬天南京城最黑暗的角落，更深刻地體會(huì)到，在那樣極端的環(huán)境下，記錄本身，就是一種抵抗；保存真相，就是保存歷史的尊嚴(yán)。
南京大屠殺，是日本軍國(guó)主義在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中犯下的、罄竹難書(shū)的反人類罪行。回望那段歷史，面對(duì)武裝到牙齒的侵略者，手無(wú)寸鐵的同胞們?nèi)缤椎母嵫颍钊送磸匦撵�。然而，正是這深重的苦難與屈辱，驚醒了沉睡的雄獅。中華民族沒(méi)有在絕望中沉淪，而是在血與火中浴火重生。先輩們用生命和鮮血換來(lái)的深刻教訓(xùn)就是：唯有自強(qiáng)不息，唯有萬(wàn)眾一心，才能在危難時(shí)刻凝聚起堅(jiān)不可摧的力量，守護(hù)家園，捍衛(wèi)尊嚴(yán)。
銘記與前行
從鏡頭到心間
《南京照相館》以其近乎殘酷的真實(shí)，再現(xiàn)了那段不堪回首的歲月。它讓我們透過(guò)歷史的鏡頭，再次凝視那場(chǎng)浩劫。作為曾經(jīng)蒙受深重苦難的民族后代，我們必須銘記這段歷史。銘記，不是為了延續(xù)仇恨的火焰，而是為了讓歷史的警鐘長(zhǎng)鳴。銘記那些在“照相館”鏡頭內(nèi)外真實(shí)發(fā)生過(guò)的苦難與抗?fàn)�，是為了汲取“落后就要挨打”的血淚教訓(xùn)，是為了珍視今日和平的來(lái)之不易，更是為了激勵(lì)我們每一個(gè)中國(guó)人：以史為鑒，自強(qiáng)不息！我們要將這份沉痛的歷史記憶，轉(zhuǎn)化為建設(shè)國(guó)家、振興民族的強(qiáng)大動(dòng)力。在國(guó)家需要之時(shí)，能夠像先輩們期盼的那樣，團(tuán)結(jié)一致，眾志成城。唯有如此，歷史的悲劇才不會(huì)重演，中華民族才能真正屹立于世界民族之林，守護(hù)這用無(wú)數(shù)生命換來(lái)的、不再被戰(zhàn)火灼傷的和平之光。
觀南京照相館電影觀后感20
懷著悲傷、敬畏的心情，我觀看了《南京照相館》這部電影，觀影結(jié)束后，我的心久久不能平靜。
這部電影以南京淪陷后的吉祥照相館為歷史背景，講述了郵遞員阿昌、照相館金老板、演員毓秀等一群普通老百姓為日軍洗照片時(shí)發(fā)現(xiàn)的侵略罪證：砍頭、活埋、燒殺、凌辱婦女等屠城的畫(huà)面，這深深地刺痛了他們的內(nèi)心。于是他們冒著生命危險(xiǎn)，在犧牲了一個(gè)個(gè)隊(duì)友后，終于將這些底片公布于世，得到了世界的`矚目，日軍最終也受到了正義的審判。
觀影時(shí)，我憤怒于日軍的殘暴虛偽，他們將南京城化作人間煉獄，燒殺搶掠無(wú)惡不作，還妄圖用“中日親善”擺拍掩蓋罪行；悲痛于無(wú)數(shù)同胞生命消逝，長(zhǎng)江水都被無(wú)辜人們的鮮血染紅；也感動(dòng)于普通百姓在絕境中展現(xiàn)的勇敢擔(dān)當(dāng)，面對(duì)民族大義卻毫不猶豫挺身而出，以生命守護(hù)歷史真相。
走出影院，抬眼望去，遠(yuǎn)處是燈火輝煌的高樓大廈、街道上車(chē)輛川流不息、還有旁邊的鳳凰湖公園傳出的歡聲笑語(yǔ)，眼前這一切都凝聚著無(wú)數(shù)的不易。作為學(xué)生我們從小要銘記歷史，珍惜當(dāng)下的幸福生活，早日長(zhǎng)大保家衛(wèi)國(guó)！
觀南京照相館電影觀后感21
看完《南京照相館》的那個(gè)深夜，我在書(shū)桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得那些鉛字過(guò)于冷靜，此刻卻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販在此歇腳�？僧�(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”，只是當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對(duì)人性的刻畫(huà)，打破了我對(duì)“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海這個(gè)角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》的夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實(shí)——就像南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又努力庇護(hù)難民的國(guó)際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的.縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的中國(guó)百姓眼角還掛著淚痕，這種對(duì)“真實(shí)”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調(diào)。兩者都試圖用技術(shù)或話術(shù)重構(gòu)記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對(duì)抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識(shí)到，我們這代人對(duì)歷史的認(rèn)知，始終隔著屏幕與書(shū)頁(yè)。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著生命危險(xiǎn)藏照片，直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀紀(jì)念館時(shí)，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，就是對(duì)抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，凌晨的街道空無(wú)一人，路燈在地面投下長(zhǎng)影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們?cè)缫堰^(guò)了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，更應(yīng)明白銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要像那些守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。當(dāng)我在模擬聯(lián)合國(guó)大會(huì)上陳述“戰(zhàn)爭(zhēng)罪行追責(zé)”議題時(shí)，當(dāng)我在歷史論文里引用幸存者證詞時(shí)，都是在接過(guò)老金們傳下來(lái)的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，而我們的責(zé)任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
觀南京照相館電影觀后感22
看完電影《南京照相館》，我的心里久久不能平靜。這部影片像一束溫暖的光，照亮了歷史中那些被遺忘的角落。它講述了一個(gè)普通照相館在南京大屠殺期間的故事，通過(guò)一張張老照片，串聯(lián)起人性的光輝與黑暗。
影片中最打動(dòng)我的是照相館老板的選擇。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，他沒(méi)有逃離，而是用相機(jī)記錄下普通人的笑臉。這些照片成為黑暗中的希望，讓我明白即使是最微小的'善舉，也能在絕望中點(diǎn)燃一盞燈。特別是當(dāng)他把最后一卷膠卷留給孤兒們拍照時(shí)，我的眼眶濕潤(rùn)了——原來(lái)在生死關(guān)頭，還有人記得要留住美好。
影片的色調(diào)處理也令人難忘。黑白的歷史影像與彩色的現(xiàn)代鏡頭交織，仿佛在告訴我們：傷痛會(huì)過(guò)去，但記憶必須延續(xù)。當(dāng)看到片尾那些真實(shí)的老照片時(shí)，我突然理解了導(dǎo)演的用心——這些凝固的瞬間，都是對(duì)生命最莊重的禮贊。
這部電影教會(huì)我，歷史不只是一串冰冷的數(shù)字，而是一個(gè)個(gè)有溫度的故事。作為新時(shí)代的少年，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以像照相館老板那樣，用自己方式守護(hù)善良與真實(shí)�；丶业穆飞�，夕陽(yáng)把影子拉得很長(zhǎng)，就像電影留給我的思考一樣悠遠(yuǎn)。
觀南京照相館電影觀后感23
坐在漆黑的影院里，《南京照相館》的最后一個(gè)鏡頭緩緩淡出，我發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法立即起身離場(chǎng)。喉嚨里哽著一團(tuán)難以名狀的情緒，眼睛因長(zhǎng)時(shí)間凝視銀幕而干澀發(fā)痛。這部電影沒(méi)有直接展示南京大屠殺中最血腥的場(chǎng)面，卻通過(guò)一家小小照相館里流動(dòng)的日常，讓我第一次真切地"觸摸"到了那段歷史。作為觀眾的我，不再是歷史教科書(shū)中冷靜的旁觀者，而成為了被迫直面記憶碎片的親歷者。
照相館的玻璃櫥窗上映出1937年南京城的倒影，普通市民在這里留下結(jié)婚照、全家福、畢業(yè)合影。當(dāng)戰(zhàn)火逼近，這些影像從記錄喜悅變成了保存存在。我注視著銀幕上那些被拍攝者的眼睛，突然意識(shí)到一個(gè)殘酷的事實(shí)——他們中大多數(shù)人可能沒(méi)能活過(guò)接下來(lái)的浩劫。照相館老板按下快門(mén)的每一次"咔嚓"聲，都像是對(duì)即將消逝生命的某種超前的悼念。當(dāng)日軍進(jìn)城后，照相館的功能發(fā)生了令人心碎的轉(zhuǎn)變：從記錄生活變?yōu)楸嬲J(rèn)尸體。那些曾經(jīng)洋溢著幸福的面孔，以另一種形式回到了照相館的底片上。
電影中最令我戰(zhàn)栗的是那些"缺席的在場(chǎng)"�？帐幨幍恼障囵^椅子，等待永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)的'顧客；未取走的照片在風(fēng)中輕輕顫動(dòng)；顯影液中逐漸浮現(xiàn)又模糊的面容。這些留白比任何血腥畫(huà)面都更具沖擊力，它們邀請(qǐng)我——一個(gè)八十多年后的觀眾——用自己的想象填補(bǔ)那些沉默。我不禁想到家族相冊(cè)里那些我不認(rèn)識(shí)的面孔，他們是否也經(jīng)歷過(guò)類似的創(chuàng)傷？歷史不再是遙遠(yuǎn)的"他們"，而變成了與"我"血脈相連的記憶。
令我驚訝的是，電影并未將日本人簡(jiǎn)單妖魔化。那個(gè)偶爾出現(xiàn)在照相館、對(duì)攝影藝術(shù)表現(xiàn)出真誠(chéng)興趣的日本軍官，構(gòu)成了復(fù)雜的道德困境。當(dāng)他談?wù)摴饩�與構(gòu)圖時(shí)，我?guī)缀跻浰纳矸荩划?dāng)他穿上軍裝離開(kāi)照相館，我又被拉回殘酷的現(xiàn)實(shí)。這種刻畫(huà)迫使我面對(duì)人性的矛盾，也讓我明白歷史中的善惡從來(lái)不是非黑即白。作為觀眾的我，既不能簡(jiǎn)單地仇恨，也不能輕易地原諒，這種認(rèn)知上的不適正是電影給我的珍貴禮物。
照相館作為記憶的容器，在電影中獲得了近乎神圣的地位。當(dāng)主人公冒險(xiǎn)保存那些可能帶來(lái)殺身之禍的底片時(shí)，我突然理解了"記憶即抵抗"的深刻含義。在試圖抹殺一切的暴力面前，堅(jiān)持記住本身就是一種反抗。坐在影院里的我，成為了這些記憶新的保管者。片尾那些被復(fù)原的照片在銀幕上漸次呈現(xiàn)時(shí)，我感到一種莊嚴(yán)的責(zé)任感——必須讓這些面孔繼續(xù)被看見(jiàn)，讓這些故事繼續(xù)被講述。
離開(kāi)電影院時(shí)，南京的夜空正飄著細(xì)雨。我摸出手機(jī)想拍下這濕漉漉的街景，卻在按下快門(mén)前停住了。在《南京照相館》之后，攝影對(duì)我而言不再是無(wú)意識(shí)的隨手之舉。每一個(gè)取景框都是對(duì)記憶的選擇，每一張照片都是與時(shí)間的談判。這部電影教會(huì)我，真正的紀(jì)念不在于宏大的言辭，而在于我們?nèi)绾螌?duì)待日常生活中的每一個(gè)微小瞬間，如何對(duì)那些已經(jīng)沉默的聲音保持忠誠(chéng)的聆聽(tīng)。
走在回家的路上，那些黑白影像仍在我腦海中閃爍。我知道，這部電影已經(jīng)永久改變了我看待歷史、記憶與影像的方式。當(dāng)暴行企圖抹殺人類存在過(guò)的證據(jù)時(shí)，一家小小照相館成為了抵抗遺忘的堡壘。而今天的我，也成為了這座堡壘的一部分。
觀南京照相館電影觀后感24
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫(huà)面還在眼前打轉(zhuǎn)。那張張浸著血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習(xí)慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿笑聲的地方。老金師傅舉著相機(jī)，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進(jìn)來(lái)，快門(mén)聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤(pán)子里叮當(dāng)作響，我攥著衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的`郵包，被日軍盤(pán)問(wèn)時(shí)，臉白得像紙，卻死死護(hù)住包帶；戲班的毓秀姐用繡著牡丹的水袖裹住膠片，對(duì)著日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫(xiě)的英雄，只是想活下去的普通人，可當(dāng)良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說(shuō)“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)暴行。當(dāng)他指揮日軍和中國(guó)百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀紀(jì)念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來(lái)它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說(shuō)，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽(tīng)，讓那些藏在暗房里的真相，永遠(yuǎn)曬在陽(yáng)光下。
此刻，書(shū)包里的歷史書(shū)仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒(méi)拍完的照片，是阿昌沒(méi)送完的郵包，是無(wú)數(shù)人用生命守護(hù)的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
觀南京照相館電影觀后感25
看完《南京照相館》，我的心情久久無(wú)法平靜，影片里那些沉重的畫(huà)面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的`避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺(jué)照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無(wú)辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內(nèi)心充滿了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的，是他們?cè)诮^境中展現(xiàn)出的勇氣和堅(jiān)守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒(méi)有選擇沉默，而是想盡辦法守護(hù)這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當(dāng)看到老金一家為了保護(hù)照片，面對(duì)日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國(guó)家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護(hù)正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫(huà)面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識(shí)到我們?nèi)缃竦暮推缴钍嵌嗝磥?lái)之不易，那是無(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習(xí)，讓自己變得強(qiáng)大，只有這樣，才能讓祖國(guó)更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師。”《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
觀南京照相館電影觀后感26
觀看《南京照相館》，對(duì)我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對(duì)南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認(rèn)知。
影片圍繞著吉祥照相館展開(kāi)，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過(guò)著平凡日子，卻因日軍入侵，命運(yùn)被無(wú)情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機(jī)會(huì)的無(wú)奈之舉，可當(dāng)一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我的拳頭不自覺(jué)地握緊，內(nèi)心充滿了對(duì)侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫(huà)得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對(duì)日軍的暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護(hù)真相，不惜付出生命的'代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國(guó)家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來(lái)之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應(yīng)努力學(xué)習(xí)，用知識(shí)武裝自己，為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永遠(yuǎn)不再重演�！扒笆虏煌笫轮畮煛�，《南京照相館》時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
觀南京照相館電影觀后感27
8月15日，是80年前日本宣布無(wú)條件投降的日子，是中國(guó)抗擊外敵入侵第一次完全勝利的日子，這一天應(yīng)該刻在民族骨血里。80年后的今天，我?guī)е鴰追州p松走進(jìn)電影院，卻在觀看了《南京照相館》后，懷著沉重的心情和翻涌的思緒走出來(lái)。
這部電影不過(guò)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)縮影，但角色展現(xiàn)出的勇氣和愛(ài)國(guó)精神卻能在人心深處源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。郵差阿昌，最初膽小、只求自保，但在目睹同胞慘遭殺戮后，內(nèi)心的良知被喚醒，完成了從怯懦到勇敢的蛻變，兩次生死關(guān)頭將生的希望留給別人；照相館老板老金，在幫助阿昌不暴露假學(xué)徒身份的同時(shí)傳授洗照片本領(lǐng)，并且想辦法留下日本人罪證，以及作為丈夫和父親，他用智慧守護(hù)著家人；演員林毓秀，在自身難保的危急時(shí)刻，她把戲服換成了鎧甲，把逃兵藏進(jìn)戲箱、把通行證讓出來(lái)，我們看到了女子本弱，但不是天性，她的`柔韌里，藏著民族不屈的筋骨，她的堅(jiān)韌與勇敢令人動(dòng)容。
我，是父母的女兒、是孩子的媽媽，所以在看到老金女兒一遍遍問(wèn)著爸爸什么時(shí)候能團(tuán)聚，以及廣場(chǎng)上一個(gè)媽媽?xiě)牙锏膵雰罕蝗毡救藫屓ブ刂厝釉诘厣纤に赖漠?huà)面，都讓我心碎和憤怒。日本人用機(jī)關(guān)槍掃射一排排中國(guó)人，倒下的是他們的軀體，而站起來(lái)的是“寧為玉碎”的中國(guó)魂，是“生生不息”的中國(guó)根。
有人說(shuō)，銘記歷史是為了放下仇恨，看完電影我懂了，有些歷史不是用來(lái)“放下”的，而是用來(lái)“看見(jiàn)”的�？匆�(jiàn)南京大屠殺里30萬(wàn)冤魂，也看見(jiàn)那些被遮蔽的苦難。中國(guó)浴血奮戰(zhàn)的14年期間，除了南京的反人類屠殺暴行，還有一段鮮為人知的經(jīng)濟(jì)掠奪與殖民壓迫歷史——山西大同煤礦事件。因?yàn)檫@是一段未被教科書(shū)提及過(guò)的歷史，所以我希望能被更多人看見(jiàn)和知曉：
日軍占領(lǐng)大同煤礦8年期間，掠奪煤炭資源1400萬(wàn)噸，致使6萬(wàn)多名勞工被摧殘致死。這些勞工是從山東、江蘇、河南、安徽、河北等地抓來(lái)騙來(lái)的。大多是二十幾歲的年輕人，平均年齡不到三十歲，有的都還是孩子！在條件極其惡劣的礦井下，每天服苦役十幾個(gè)小時(shí)，要是因?yàn)樯』蛘呱眢w不支，就會(huì)被認(rèn)定為無(wú)用勞動(dòng)力而扔進(jìn)萬(wàn)人坑，萬(wàn)人坑分上洞和下洞，上洞寬6.7米、深40多米，下洞寬4.5米、深70多米，洞內(nèi)的慘狀讓人不能直視，很多人被扔進(jìn)去的時(shí)候還是活著的，他們想爬出黑暗，但終究還是被黑暗吞噬，所以現(xiàn)在還能看到一些骸骨是向洞口爬行的姿勢(shì)。漫山不見(jiàn)人，漫山皆是人。堆滿的無(wú)名白骨，不是歷史遺跡，是日本侵略者用“以人換煤”寫(xiě)的血書(shū)。日軍燒毀了全部資料，但那些骸骨身上的銅錢(qián)、票據(jù)是刻在大地的證據(jù)，日軍犯下的罪惡也不會(huì)被篡改！
如今，我們回看南京的血、大同的骨，不是為了把仇恨的種子種在心理、延續(xù)仇恨，而是為了對(duì)抗遺忘！因?yàn)殂懹浾嫦�，不�?huì)帶來(lái)仇恨，掩飾真相才會(huì)！壯大軍事、研發(fā)武器，也不是為了對(duì)抗戰(zhàn)爭(zhēng)，而是為了避免戰(zhàn)爭(zhēng)！我們父輩那一代，可以說(shuō)：生在一個(gè)和平的年代。而我們現(xiàn)在可以說(shuō)：我們生在一個(gè)和平的國(guó)家！
觀南京照相館電影觀后感28
看完《南京照相館》的那天晚上，我翻開(kāi)了歷史課本。書(shū)頁(yè)上關(guān)于南京大屠殺的幾行字，突然和電影里的畫(huà)面重疊在一起。暗房里慢慢顯影的焦黑軀體，和課本上“30萬(wàn)”的數(shù)字，像燒紅的炭火燙著我的心。
電影把鏡頭對(duì)準(zhǔn)吉祥照相館。這里本該裝滿南京城的煙火氣：春天穿藍(lán)布衫的學(xué)生來(lái)拍畢業(yè)照，秋天賣(mài)糖畫(huà)的大爺在櫥窗前歇腳。可當(dāng)日本兵的皮靴踩碎玻璃，櫥窗就變成了可怕的鏡框——里頭是端著刺刀的猙獰面孔，外頭是縮在墻角發(fā)抖的百姓。這樣的畫(huà)面讓我明白，課本上“文明與野蠻”的句子，在真實(shí)的歷史里都是血淋淋的。
翻譯老王讓我看到普通人的勇敢。他西裝口袋插著日本人的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫(xiě)遇難者的名字。當(dāng)他把寫(xiě)滿名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》時(shí)，書(shū)頁(yè)上的“仁”字被血跡染得模糊。這種藏在生活里的抗?fàn)�，就像南京安全區(qū)那些外國(guó)醫(yī)生，在夾縫中守護(hù)著希望。
日本攝影師伊藤的暗房像在說(shuō)反話。他說(shuō)“照片是留住時(shí)間的琥珀”，卻用相機(jī)把暴行封存起來(lái)。他指揮日本兵擺出“友好”的姿勢(shì)拍照，可那些被迫咧嘴的老百姓，臉上還掛著淚珠子。這讓我想起有人說(shuō)歷史可以隨便改，但照相館藏在墻縫里的底片，就是戳破謊言的證據(jù)。
電影結(jié)束時(shí)，影廳里響起低低的抽泣聲。我突然明白，我們這代人了解歷史，就像隔著玻璃看老照片。就像照相館老金的孫子，開(kāi)始不懂爺爺為什么要藏底片，直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊里。有些記憶必須一代代傳下去，才能變成骨子里的東西。上次去紀(jì)念館，我摸著墻上密密麻麻的名字，突然懂了電影里阿昌為什么總撫摸照片上的.臉——記住他們的名字，就是守護(hù)他們的存在。
回家的路上，路燈把我的影子拉得老長(zhǎng)，像老電影膠片上的劃痕�，F(xiàn)在的我們?cè)缇椭�，記住歷史不是為了延續(xù)仇恨。就像在模擬聯(lián)合國(guó)發(fā)言時(shí)引用幸存者證詞，在班會(huì)上講老照相館的故事，這都是我們接過(guò)的接力棒。
暗房的紅燈總會(huì)熄滅，但定格在照片里的真相永遠(yuǎn)不會(huì)褪色。每個(gè)時(shí)代都有要守護(hù)的“底片”，而我們的任務(wù)，就是不讓任何一張記憶消失在黑暗里。
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