花鳥(niǎo)畫創(chuàng)新意識(shí)論文

　　作為一個(gè)單一的一種畫的工筆花鳥(niǎo)畫，在唐代已經(jīng)形成，花鳥(niǎo)畫，從細(xì)致，寫意畫。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，陶瓷花鳥(niǎo)已經(jīng)有一個(gè)高層次的藝術(shù)成就，獨(dú)特的中國(guó)畫精彩。陶瓷花鳥(niǎo)的繪畫風(fēng)格，形式。陶瓷花鳥(niǎo)畫的裝飾材料分類，可分為粉彩畫，工筆花鳥(niǎo)畫，新彩工筆花鳥(niǎo)畫等。當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫與陶瓷花鳥(niǎo)畫，它是在現(xiàn)代與傳統(tǒng)相互協(xié)調(diào)，相互沖突不斷繼承，創(chuàng)新和發(fā)展。早在明代晚期，花鳥(niǎo)畫創(chuàng)建一個(gè)新成就，為未來(lái)幾代陶瓷花鳥(niǎo)畫奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)代陶瓷花鳥(niǎo)繼承了傳統(tǒng)的中國(guó)花鳥(niǎo)畫風(fēng)格，有相當(dāng)?shù)母挠^，繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫傳統(tǒng)，他們按照以上與傳統(tǒng)的方法，形成了多種風(fēng)格獨(dú)特的現(xiàn)代陶瓷花鳥(niǎo)畫。

　　利用現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手段，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上突破傳統(tǒng)，擺脫了傳統(tǒng)的觀念，不斷變化，呈現(xiàn)出新時(shí)代陶瓷花鳥(niǎo)風(fēng)格。受今天的東方和西方文化的影響，陶瓷花鳥(niǎo)畫也顯示出從來(lái)沒(méi)有過(guò)的強(qiáng)度和廣度，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的社會(huì)應(yīng)該不只有繼承的傳統(tǒng)文化，但也到是創(chuàng)新的，所以當(dāng)今現(xiàn)代化的潮流而不會(huì)迷失�；�鳥(niǎo)畫對(duì)陶瓷藝術(shù)的研究，不斷探索創(chuàng)新，新的作品，藝術(shù)風(fēng)格，這仍然是一個(gè)需要不斷思考的話題。陶瓷花鳥(niǎo)的藝術(shù)特點(diǎn)是構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，形象概括夸張，筆線剛勁有力，個(gè)性鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈，且多為裝飾圖案相結(jié)合、質(zhì)樸的民間藝術(shù)。現(xiàn)代的柔和色調(diào)和裝飾工藝的新變化，新發(fā)展。

　　新的彩色顏料的品種很豐富，更薄的顏色，但是鮮艷明快。除了個(gè)人顏料，絕大多數(shù)的顏料相互形成一個(gè)新的色調(diào)前后變化將不會(huì)太大，容易掌握色相的藝術(shù)效果。由于新顏色都有自己的長(zhǎng)處而被修廣泛使用，除了的手繪裝飾形式，也可以適用于刷花，貼花瓷器描繪。它有一個(gè)顯著特征是新的顏色會(huì)重復(fù)顏色的缺陷，五顏六色的厚深預(yù)期的效果，色斑的顏色，使用樟腦油，，結(jié)合西畫花鳥(niǎo)畫的特點(diǎn)，因此，在畫面上產(chǎn)生一個(gè)淋漓酣暢韻無(wú)盡的審美效果。

　　陶瓷花鳥(niǎo)畫作為一種新的藝術(shù)是從其他畫種不同，它不是簡(jiǎn)單的花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作的，是利用在陶瓷全面的各種元素，它是一個(gè)過(guò)程，高度陶瓷的藝術(shù)表現(xiàn)形式。花鳥(niǎo)裝飾創(chuàng)作，考慮的鳥(niǎo)組成，但也被熔化到其他進(jìn)程的特點(diǎn)，然后所有的藝術(shù)之美，是通過(guò)“火”的洗禮，最后呈現(xiàn)在眼前，我們的陶瓷藝術(shù)。顏色釉表面光滑，有光澤，硬度，耐酸，堿侵蝕。相同的玻璃作為沒(méi)有固定的化學(xué)組合物，氣體和液體不滲透。燒成的釉鳥(niǎo)裝飾的“火的藝術(shù)”的反應(yīng)燒結(jié)條件下，其氧化焰，還原焰窯位非常敏感的比色不斷變化的。顏色釉色彩艷麗，醒目，創(chuàng)作者巧妙的構(gòu)思，產(chǎn)生不同窯的藝術(shù)作品。顏色釉在高溫下產(chǎn)生自然流暢的肌理效果，獨(dú)特的自然風(fēng)光提供了一個(gè)令人震驚的，是現(xiàn)代陶瓷裝飾不可缺少的表現(xiàn)手法。其反映現(xiàn)代文化和審美情趣。陶瓷花鳥(niǎo)畫裝飾的創(chuàng)新也在發(fā)展中，它是時(shí)代的進(jìn)步的結(jié)果。

　　花鳥(niǎo)和花北宋繪畫最美妙的地方，就在于它能夠感知，幾十萬(wàn)的畫就沒(méi)有生命形式生活。這是在世界藝術(shù)史上的奇跡。南宋花鳥(niǎo)畫的基礎(chǔ)上發(fā)展和進(jìn)步。南宋朝廷花和鳥(niǎo)，雖然沒(méi)有太突出的主題，但總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是從性能狀態(tài)藝術(shù)描繪精工，它都不低于北宋畫家的水平，某些方面已經(jīng)超過(guò)了。提出花鳥(niǎo)畫的鼎盛時(shí)期后的五代至宋代，景氣下降的審美轉(zhuǎn)印材料的變化，文人畫的興起，輝煌的時(shí)代去了�；�鳥(niǎo)進(jìn)入明代，清代，人們放棄傳統(tǒng)的，花和鳥(niǎo)，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，從形式，內(nèi)容以欣賞的角度，創(chuàng)造一種新的繪畫。

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