打破平衡中的平衡

“我們經(jīng)常遇上感人的畫(huà)面，當(dāng)場(chǎng)用手機(jī)或者相機(jī)拍下來(lái)后拿回去一看，便完全沒(méi)有了當(dāng)時(shí)的感覺(jué)�！辩婙Q如是說(shuō)�！斑@也許就是人眼與照相機(jī)的差別，而速寫(xiě)是解決這一問(wèn)題的致勝法寶。我自習(xí)畫(huà)至今，無(wú)論在國(guó)內(nèi)體驗(yàn)生活，還是在國(guó)外藝術(shù)考察，始終有帶速寫(xiě)本畫(huà)速寫(xiě)的習(xí)慣，它讓我獲得諸多藝術(shù)的構(gòu)想，同時(shí)體會(huì)到藝術(shù)的快樂(lè)過(guò)程。因?yàn)橹匾�的不是筆，而是用眼睛和心來(lái)洞察、解構(gòu)、捕捉、描繪。”

繪畫(huà)寫(xiě)意寫(xiě)出的是當(dāng)下，源于現(xiàn)實(shí)，超越現(xiàn)實(shí)，卻又忠于現(xiàn)實(shí)，也許這本身，就是打破平衡中的平衡。

兩代人的藝術(shù)夢(mèng)

鐘鳴生長(zhǎng)在一個(gè)頗有藝術(shù)淵源的家庭，父親是一位書(shū)畫(huà)功力深厚的當(dāng)?shù)孛�人，由于歷史的原因只能把自己的藝術(shù)抱負(fù)寄托在他的身上。于是在鐘鳴四歲左右開(kāi)始了他的書(shū)畫(huà)啟蒙。“我兒時(shí)的記憶，便是每天在功課完成后雷打不動(dòng)地練習(xí)寫(xiě)字、畫(huà)畫(huà)，甚至學(xué)起了笛子和京胡等樂(lè)器。常常偷偷溜進(jìn)電影院看一場(chǎng)父親放映的電影�！辩婙Q說(shuō)，父親能寫(xiě)會(huì)畫(huà)的功力，與電影優(yōu)美的畫(huà)面交織，在崇拜、耳濡目染之下，逐漸形成了這兩代人共有的藝術(shù)夢(mèng)。

真正迷戀繪畫(huà)以至到瘋狂的程度，是在鐘鳴剛滿(mǎn)16歲的時(shí)候。在這一年，高中快畢業(yè)的他遇上了水墨人物大師周思聰、盧沉的弟子，在對(duì)方短暫的指導(dǎo)下，使他頓悟了速寫(xiě)、素描之法，加上小時(shí)候長(zhǎng)期的臨摹積淀，使他提筆出手不凡。之后不久，又得遇湖北省美術(shù)院油畫(huà)家陳君凡先生，其繪畫(huà)技藝得到全面而迅猛的發(fā)展……鐘鳴開(kāi)始了他瘋狂得不思茶飯自學(xué)繪畫(huà)的傳奇人生。

萬(wàn)家燈火的傍晚，在電視機(jī)還是個(gè)稀罕物事的那個(gè)時(shí)代，聚在有電視機(jī)的人家觀(guān)看精彩的武打片，絕對(duì)是一件愜意的事兒，但是此時(shí)年少的鐘鳴，卻排除干擾，背對(duì)著電視機(jī)，為觀(guān)看者畫(huà)速寫(xiě)，這需要極大的定力，沒(méi)有一股瘋狂的理念是難以想象的。正是這股瘋狂，為他以后的藝術(shù)發(fā)展打下了扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)。

1985年的初春，在汽車(chē)站邊工作邊潛心繪畫(huà)近5年的鐘鳴為了兩代人的藝術(shù)夢(mèng)想，毫不猶豫地砸掉了在當(dāng)時(shí)讓人羨慕的“鐵飯碗” ，開(kāi)始了他“背水一戰(zhàn)”的考學(xué)歷程。

這一年，中央工藝美術(shù)學(xué)院和湖北美術(shù)學(xué)院同時(shí)向抱著“考著玩，試試水”心態(tài)考試的鐘鳴發(fā)出了錄取通知書(shū)，他最終沒(méi)有選擇中央工藝的設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，而是選擇了湖北美院的國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)……這一畫(huà)，就是近三十年。

屬于鐘鳴的“鐘鳴皴”

最初接觸到鐘鳴的畫(huà)，是在一次畫(huà)展上，他的畫(huà)面中與眾不同的筆法和皴法讓很多觀(guān)眾印象深刻，有人評(píng)點(diǎn)：“這本來(lái)應(yīng)該是用于山水畫(huà)的傳統(tǒng)表現(xiàn)技法，居然能夠被鐘鳴用到工筆和水墨寫(xiě)意人物畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域，這本身也許就是一種創(chuàng)新�！庇腥藝L試過(guò)用多種名稱(chēng)為他的這個(gè)技法命名，但都不貼切，于是便有了“鐘鳴皴”。

2008年，鐘鳴在做一幅小畫(huà)的時(shí)候，于無(wú)意的山水皴法中悟道，這種技法若是無(wú)限放大，會(huì)是什么樣子？

湖北省美協(xié)副主席孫恩道這樣定位他的“鐘鳴皴”：“這一筆法和皴法的出現(xiàn)，拓展了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的筆墨審美和用筆，融筆墨肌理、痕跡和抽象筆法與具象筆法于一體，創(chuàng)造出全新的筆墨形態(tài)和圖式�！�

鐘鳴自言，他的這種筆法的學(xué)術(shù)追求就是充分運(yùn)用書(shū)法用筆和油畫(huà)筆觸拓展、改造傳統(tǒng)筆墨審美意趣，打破經(jīng)典筆墨點(diǎn)、線(xiàn)、面的平衡，使?jié)狻⒌�墨并置、交錯(cuò)，線(xiàn)條長(zhǎng)短、粗細(xì)、輕重、緩急并行，通過(guò)留白、填墨等手法形成畫(huà)面黑白灰交融、糾結(jié)，形成獨(dú)特而強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。用抽象的筆墨來(lái)表現(xiàn)具象、讓畫(huà)面呈現(xiàn)現(xiàn)代意蘊(yùn)，視覺(jué)圖式別具一格，意味深長(zhǎng)而豐富耐看。

“我作畫(huà)有‘三不’，一不挑紙、二不挑筆、三不挑墨，筆法皴法只是因勢(shì)利導(dǎo)而已。”鐘鳴說(shuō)，難怪有畫(huà)家看過(guò)他作畫(huà)后對(duì)他說(shuō)：“‘鐘鳴皴’還真是只有你才能用，因?yàn)槠渲械淖兓瘜?shí)在是太豐富了�！�

在采訪(fǎng)間隙的數(shù)十分鐘，鐘鳴隨意描畫(huà)，一幅兩人對(duì)弈的水墨人物寫(xiě)意畫(huà)卷便躍然紙上，不由感慨董其昌老先生的一句話(huà)：“畫(huà)之道，所謂宇宙在乎手里，眼前無(wú)非生機(jī)�！贝蚱破胶舛�求得平衡，豈不妙哉？

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